[摘要]一個(gè)行業(yè)的全面提升要有賴于絕大多數(shù)公司意識(shí)和技術(shù)的全面跟進(jìn)，形成深層次的行業(yè)文化和氛圍，所以擺在日本電視游戲業(yè)面前的問(wèn)題還非常多。
毫無(wú)疑問(wèn)，今年是日本電視游戲業(yè)的大年。
就上半年而言，從《仁王》到《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》再到《塞爾達(dá)傳說(shuō)：荒野之息》，再加上美版和中文版的《女神異聞錄5》，這些游戲都有著極高的口碑，獲得了全球大多數(shù)游戲媒體的好評(píng)，銷量上也都突破了百萬(wàn)套，其中《塞爾達(dá)傳說(shuō)：荒野之息》更是獲得了全球絕大多數(shù)媒體的滿分評(píng)價(jià)。
除了以上這些作品之外，最近發(fā)售的《最終幻想12》在口碑和銷量方面成績(jī)也相當(dāng)不錯(cuò)，在7月29日發(fā)售的《勇者斗惡龍11》預(yù)計(jì)也能取得上好佳績(jī)。
這些作品本身也引發(fā)了巨大的社會(huì)效應(yīng)，在全球各大游戲網(wǎng)站和論壇，討論這些游戲的玩法和文化的內(nèi)容比比皆是，彰顯了一種文化軟實(shí)力。
正是因?yàn)槿绱?，近一段時(shí)期以來(lái)關(guān)于日本電視游戲復(fù)興的討論不斷出現(xiàn)在一些公眾輿論場(chǎng)，畢竟日本電視游戲業(yè)自數(shù)年前陷入種種困境之后長(zhǎng)期表現(xiàn)乏力，今年上半年可謂是打了一個(gè)大的翻身仗，多少是有了一些復(fù)興的苗頭和跡象。
但是我們?nèi)绻钊敕治霾浑y發(fā)現(xiàn)日本電視游戲業(yè)現(xiàn)在只能算是極其有限的復(fù)興，日本電視游戲業(yè)本身面臨著技術(shù)發(fā)展緩慢和人才流失等長(zhǎng)期頑疾，和日本手游業(yè)以及歐美電視游戲業(yè)相比也依然有較大差距，所以日本電視游戲業(yè)如果要迎來(lái)全面復(fù)興，恐怕還要努力很久才行。
穩(wěn)扎穩(wěn)打造就的超高口碑
縱觀今年上半年這些口碑爆表的日本電視游戲大作，無(wú)一不是穩(wěn)扎穩(wěn)打積累了很久之后才造就的爆發(fā)，而非偶然之舉。
以《仁王》來(lái)說(shuō)，從立項(xiàng)到研發(fā)上市長(zhǎng)達(dá)14年，期間換了無(wú)數(shù)制作人，并且三次推翻重來(lái)，由KOEI TECMO前任社長(zhǎng)襟川陽(yáng)一和現(xiàn)任社長(zhǎng)鯉沼久史親自掛帥監(jiān)督制作，最后找來(lái)忍龍系列的核心成員早矢仕洋介和安田文彥參與，陣容如此豪華，最后成功也就在意料之中了。
《女神異聞錄5》則是在多年IP加持下，最后誕生的豐碩成果。女神異聞錄系列源自于日本著名的女神轉(zhuǎn)生系列，是該系列的衍生分支之一。要知道女神轉(zhuǎn)生系列自1987年誕生，到今年正好已經(jīng)三十年了，這么多年的IP積累經(jīng)驗(yàn)正是《女神異聞錄5》能夠成功的一大關(guān)鍵。
《塞爾達(dá)傳說(shuō)：荒野之息》作為今年刷屏最為厲害的一款電視游戲，其魅力自不必多說(shuō)，而在這座豐碑的背后，是任天堂動(dòng)用了該公司史上最大的開發(fā)規(guī)模和三年的制作時(shí)間，而且塞爾達(dá)傳說(shuō)系列誕生至今，也已經(jīng)走過(guò)了31個(gè)年頭。
《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》雖然研發(fā)成本并不高，游戲本身也有一些內(nèi)容重復(fù)等問(wèn)題，但是異質(zhì)化的定位和個(gè)性化的風(fēng)格使得該作也獲得了不少人的支持。
《最終幻想12：黃道年代》和《勇者斗惡龍11》也不用多說(shuō)，多年IP加持，兩款作品又是SE公司看家大作，制作上精良自然不在話下。
但是我們要注意到，這些作品的出現(xiàn)并不能形成長(zhǎng)期化、穩(wěn)定化、經(jīng)?；?。以SE來(lái)說(shuō)，該公司旗下電視游戲眾多，但是并不是每一款都能得到這兩款游戲那么高的重視程度，即便是該公司高度重視的《最終幻想15》發(fā)售后也是褒貶不一；而KOEI TECMO旗下那些無(wú)雙化作品的表現(xiàn)也是良莠不齊；也許任天堂是個(gè)例外，在《賽爾達(dá)傳說(shuō)：荒野之息》之外，該公司最近發(fā)售的《噴射戰(zhàn)士2》也大獲好評(píng)，下半年發(fā)售的《超級(jí)馬里奧：奧德賽》預(yù)計(jì)也能引發(fā)巨大反響，但是任天堂一家公司無(wú)法撐起整個(gè)日本電視游戲業(yè)，即便該公司每年都能這樣推出數(shù)款口碑大作也難以推動(dòng)整個(gè)日本電視游戲業(yè)全面復(fù)興。
另外一個(gè)值得注意的是，這些游戲都帶有純粹的日本本土風(fēng)格，而非那種日本風(fēng)格和歐美風(fēng)格融合的產(chǎn)物。要知道在數(shù)年前日本電視游戲業(yè)出現(xiàn)種種問(wèn)題后，一直有不少人呼吁日本游戲公司應(yīng)該更多的學(xué)習(xí)和借鑒歐美的經(jīng)驗(yàn)，以至于在前幾年出現(xiàn)了很多這類融合化的產(chǎn)物，例如世嘉制作的《二進(jìn)制領(lǐng)域》和三上真司打造的《絕對(duì)征服》（最近剛推出PC版）這兩款TPS射擊游戲就誕生在這樣一個(gè)大背景之下，但是具體表現(xiàn)并不算太好，所以后來(lái)日本電視游戲領(lǐng)域也很難看到類似的嘗試，畢竟從根本上來(lái)說(shuō)，日本制作射擊類游戲并不具有天然優(yōu)勢(shì)。
最近這兩年關(guān)于日本電視游戲業(yè)未來(lái)的發(fā)展一直有兩種看法，一種認(rèn)為應(yīng)該堅(jiān)持日本本土風(fēng)格而不是去迎合和學(xué)習(xí)歐美游戲，《女神異聞錄5》和《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》是典型的日本小眾類型，但是依然受到了歐美玩家和中國(guó)玩家的歡迎，說(shuō)明了堅(jiān)持本土風(fēng)格是行之有效的。
另外就是認(rèn)為日本風(fēng)格和歐美風(fēng)格融合才更有效，雖然說(shuō)有《二進(jìn)制領(lǐng)域》和《絕對(duì)征服》這樣失敗的案例，但是《合金裝備5》則被認(rèn)為是這種融合風(fēng)格的成功典范，該作大量吸取了歐美開放世界游戲的經(jīng)驗(yàn)，也充分借鑒了同類型的出自歐美的細(xì)胞分裂系列的一些核心元素，然而《合金裝備5》的研發(fā)成本和周期實(shí)在太長(zhǎng)，以至于制作人小島秀夫和KONAMI鬧到?jīng)Q裂，就日本電視游戲領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，開發(fā)3A大作實(shí)在是一件風(fēng)險(xiǎn)太高的事情，即便《合金裝備5》也被砍掉了不少章節(jié)內(nèi)容，所以這種融合風(fēng)格雖然可能也是行之有效的，但是短期來(lái)看代價(jià)太大，很難復(fù)制，縱觀日本現(xiàn)在和未來(lái)將要推出的作品，大多數(shù)還是中小成本之作，可以比肩歐美3A大作開發(fā)規(guī)模的作品極其罕見，而且融合日本風(fēng)格和歐美風(fēng)格，除了小島秀夫這樣的天才級(jí)制作人，其他日本制作人是否可以辦到還很難說(shuō)，起碼就最近幾年而言像《合金裝備5》這樣的成功案例委實(shí)并不多見。
日本電視游戲問(wèn)題依然不少
就日本電視游戲業(yè)本身而言，也依然有很多多年頑疾難以克服，最主要是技術(shù)低下和人才流失兩大問(wèn)題。
技術(shù)問(wèn)題是日本游戲業(yè)最近這些年長(zhǎng)期受到困擾的一大問(wèn)題，主要表現(xiàn)在于日本缺乏通用化引擎的廣泛運(yùn)用案例，無(wú)論是中小公司還是大公司都更喜歡研發(fā)屬于自己的引擎，而不是像世界上其他國(guó)家的游戲公司那樣喜歡采用U3D和虛幻3、4等泛用化引擎，日本游戲公司很多時(shí)候?yàn)榱四骋豢钣螒蚧蛘吣骋粋€(gè)系列研發(fā)一個(gè)引擎，但是很少會(huì)得到廣泛應(yīng)用，每次換引擎都會(huì)帶來(lái)適應(yīng)期較長(zhǎng)的問(wèn)題。
當(dāng)然日本游戲公司也嘗試研發(fā)一些泛用化引擎，但是并不好用，例如最近這些年KOANMI研發(fā)的FOX引擎僅僅只用在了《合金裝備5》和實(shí)況足球系列等游戲上面，SE花費(fèi)巨資打造的夜光引擎也僅僅只用在了《最終幻想15》上面，像《最終幻想7重制版》、《王國(guó)之心3》、《勇者斗惡龍11》等引擎都是采用了歐美的虛幻4引擎，這都充分說(shuō)明日本游戲公司在研發(fā)泛用化引擎方面遇到了巨大難題，應(yīng)該說(shuō)正是這些年日本游戲公司在引擎問(wèn)題上走了不少?gòu)澛肥沟萌毡倦娨曈螒虻难邪l(fā)進(jìn)度過(guò)于緩慢，《合金裝備5》和《最終幻想15》花費(fèi)了很多年時(shí)間才做出來(lái)可能正是這一問(wèn)題的典型案例。
人才流失的問(wèn)題在日本也極其嚴(yán)重，例如CAPCOM就是被經(jīng)常提到的一個(gè)案例，這家公司最近這些年出走了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的游戲制作人，從三上真司到稻船敬二再到神谷英樹，CAPCOM每次出走一位制作人都引發(fā)無(wú)數(shù)嗟嘆，在前幾年這些制作人出走帶來(lái)的后果尚不明顯，現(xiàn)在則以各種方式爆發(fā)了出來(lái)。
以CAPCOM最著名的生化危機(jī)系列為例，在三上真司離去后出現(xiàn)的《生化危機(jī)5》和《生化危機(jī)6》雖然取得了不錯(cuò)的銷量，但是《生化危機(jī)6》在當(dāng)年引發(fā)了巨大爭(zhēng)議，使得系列聲譽(yù)不斷走低，以至于今年發(fā)售的《生化危機(jī)7》受到《生化危機(jī)6》的拖累，自從今年4月CAPCOM公布該作銷量350萬(wàn)套后再無(wú)更多數(shù)據(jù)公布，而CAPCOM對(duì)該作未來(lái)的累計(jì)銷量預(yù)期可是1000萬(wàn)套。
再比如說(shuō)幾年前CAPCOM找到歐洲的忍者理論打造的《DMC：鬼泣》銷量上只達(dá)到了140萬(wàn)套，屬于系列墊底，要知道該作的前作《鬼泣4》最終銷量是290萬(wàn)套。應(yīng)該說(shuō)CAPCOM最近這些年財(cái)報(bào)不斷出現(xiàn)營(yíng)收大幅下滑和人才流失不無(wú)關(guān)聯(lián)，而其他日本游戲公司也或多或少存在類似情況。
另外從行業(yè)比較角度來(lái)看，日本電視游戲業(yè)比起日本手游業(yè)和歐美電視游戲業(yè)也有較大差距。
數(shù)據(jù)顯示，2016年日本手游市場(chǎng)規(guī)模達(dá)9450億日元，相比之下，日本主機(jī)游戲業(yè)的收入2994億日元?jiǎng)t只是其三分之一的規(guī)模。
雖然說(shuō)今年日本電視游戲領(lǐng)域涌現(xiàn)了如此多的佳作，但是要想追趕上日本手游業(yè)的規(guī)模難度還是非常巨大的，畢竟手游的崛起和繁榮已經(jīng)成為全球一個(gè)普遍現(xiàn)象，也不是只有日本主機(jī)游戲業(yè)受到了手游的沖擊，就我國(guó)來(lái)說(shuō)，頁(yè)游和端游也受到了手游的巨大沖擊。
今年1月中旬的時(shí)候，美國(guó)娛樂(lè)軟件協(xié)會(huì)(ESA)和市場(chǎng)研究公司NPD發(fā)布了一份聯(lián)合報(bào)告,對(duì)2016年美國(guó)游戲市場(chǎng)收入進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，2016 年美國(guó)游戲行業(yè)收益達(dá)到304億美元，比2015年多出了兩億美元，盡管整體增速放緩，但電玩行業(yè)（Video Games）迎來(lái)大幅增長(zhǎng)，游戲軟件的銷售收入同比增長(zhǎng)6%，從232億美元增長(zhǎng)至245億美元。
如果都換算成人民幣的話，那么2016年日本主機(jī)游戲業(yè)的收入是178億人民幣，而美國(guó)在2016年的主機(jī)游戲軟件收入則達(dá)到了1690億人民幣，這個(gè)差距還是非常巨大的，要追上談何容易。
從銷量上我們也不難看出差距，最近這些年歐美熱門的3A大作銷量都能過(guò)千萬(wàn)，例如2015年發(fā)售的《使命召喚12》在該年度銷量高達(dá)1900萬(wàn)套，去年發(fā)售的《戰(zhàn)地1》根據(jù)EA官方公布的數(shù)據(jù)說(shuō)吸引了超過(guò)1900萬(wàn)玩家。
然而今年大熱門的這些日本電視游戲在銷量上大多只有數(shù)百萬(wàn)，例如《女神異聞錄5》的全球銷量是200萬(wàn)套，《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》則是全球銷量150萬(wàn)套，《仁王》公布銷量破百萬(wàn)后再無(wú)消息公布，預(yù)計(jì)銷量已經(jīng)達(dá)到150萬(wàn)套左右，這些數(shù)據(jù)比起歐美那些大作來(lái)說(shuō)還是有點(diǎn)相形見絀了。
或許正是因?yàn)殇N量上的問(wèn)題，最近歐美著名游戲分析師Michael Pachter認(rèn)為日本游戲不入流，對(duì)主流游戲市場(chǎng)影響不大，他是這么說(shuō)的：
“是的，日本游戲與更大的市場(chǎng)沒(méi)太大關(guān)系，《黑手黨3》賣了500萬(wàn)份，然而這個(gè)游戲就是垃圾，200萬(wàn)份根本不算什么，無(wú)關(guān)緊要，賺不了錢。雖然《女神異聞錄5》可以說(shuō)是這幾年來(lái)我最喜歡的日本游戲了，但是我依然覺(jué)得他與主流格格不入。《最終幻想》可能會(huì)賣到800萬(wàn)一千萬(wàn)甚至兩千萬(wàn)，但是只有像《合金裝備》這樣的游戲才對(duì)西方國(guó)家玩家有吸引力。有些日本游戲，太日本了，不會(huì)受到主流市場(chǎng)的喜歡，這里有著文化和語(yǔ)言的隔閡?！?/P>
當(dāng)然Michael Pachter的言論不免有些偏激，但是客觀來(lái)看，《女神異聞錄5》和《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》取得的成績(jī)還是不錯(cuò)的，只是比起軀體龐大的歐美電視游戲市場(chǎng)來(lái)說(shuō)確實(shí)顯得有些單薄。
就今年下半年的電視游戲市場(chǎng)來(lái)看也不難發(fā)現(xiàn)歐美電視游戲會(huì)迎來(lái)爆發(fā)，《命運(yùn)2》、《使命召喚14：二戰(zhàn)》、《中土世界：戰(zhàn)爭(zhēng)之影》、《塵埃4》、《刺客信條：起源》、《德軍總部2：新巨人》、《除暴戰(zhàn)警3》、《星球大戰(zhàn)：前線2》會(huì)密集在下半年發(fā)售，而日本電視游戲在下半年除了《超級(jí)馬里奧：奧德賽》之外幾乎沒(méi)有什么足夠引起話題性的作品，這說(shuō)明產(chǎn)業(yè)差距還是相當(dāng)巨大的。
有限的復(fù)興
所以綜合來(lái)看，日本電視游戲業(yè)只能算一種有限的復(fù)興，談全面復(fù)興為時(shí)尚早，日本電視游戲業(yè)是否可以從今年上半年的爆發(fā)吸取經(jīng)驗(yàn)進(jìn)而成長(zhǎng)還有待觀察，而導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)落后的諸多深層次問(wèn)題要解決也非短期之事，當(dāng)然任天堂最近的Switch主機(jī)或許可以帶來(lái)一些助力和振興，但是僅憑Switch主機(jī)恐怕也難以帶來(lái)整體性的全面提升，畢竟一個(gè)行業(yè)的全面提升要有賴于絕大多數(shù)公司意識(shí)和技術(shù)的全面跟進(jìn)，形成深層次的行業(yè)文化和氛圍，所以擺在日本電視游戲業(yè)面前的問(wèn)題還非常多，況且日本歷史上也有過(guò)電影等一些行業(yè)比肩美國(guó)而后大幅滑落難以東山再起的案例。
